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我是怎样唱高音的--李双江

时间:2011-06-29 15:10来源:未知 作者:小陈 点击:
为了同声乐工作者交流演唱的心得体会,我想扯本文中谈i个问题:一、获得高音共鸣的方法和体会;二、掌握和运用呼吸的方法;三,歌曲演唱的艺术处理。 一、获得高音共鸣的方法和体会 这个问题我想从三方面来谈:(--)我是怎样唱高音的;(二)我对共鸣腔体和混合共鸣的认识...

 


 
 
 
    为了同声乐工作者交流演唱的心得体会,我想扯本文中谈i个问题:一、获得高音共鸣的方法和体会;二、掌握和运用呼吸的方法;三,歌曲演唱的艺术处理。
    一、获得高音共鸣的方法和体会
    这个问题我想从三方面来谈:(--)我是怎样唱高音的;(二)我对共鸣腔体和混合共鸣的认识;(三)我是怎样获得高音共鸣的,也就是怎样获得头腔共鸣的。
(一)我是怎样唱高音的
    先从《北京颂歌》的结束部分谈起。
图1

 
图2

 
    刚才是《北京颂歌》的结束部分,第一句:
图3

 
    这一句的“啊”要唱到G调的高音mi。这个高音是b2的延长音,并且根据感情的需要必须渐强起来。这一类高音我是这样唱的:软腭和小舌同时上提形成一种兴奋的趋势,大舌根往回收,产生舌头缩短了的感觉。这样口咽腔上腭部分就形成了一个降落伞状,同时下巴自然地打开,造成口咽腔的空间更有集中感。经过这样一个瞬问的调整以后,声波由咽腔经硬腭反射到头腔里,与此同时,只要在深呼吸的基础上用一点气,就能在这个高位置的腔体里获得高音的充分共鸣。如果再加大气息,那么这个高音的音量就得到了加强。
    口腔和咽腔与头腔混合起来.用有深度、有支点的气息贯通,使声音更加集中地进行混合振动,便能产生一束有集中感、有威力、自穿透力的音波一一这种音色明亮又有光彩和金属感的高音.就是可以被控制和自由运用的声音,这就是我唱高音的要领和体会。
(二)我对共鸣腔体和混合共鸣的认识
    怎样才能获得具有良好共鸣的声音呢?我的体会概括起来就是九个字:“高忙置,深呼吸,巧协调。”做到这一点就能产生有共鸣的高音。我所说的“高位置”是指头腔共鸣;“深呼吸”是指有支点的、深部位的呼吸,这是唱出有威力的高音的先决条件。
    什么叫共鸣呢?打个比方:司号员只吹号嘴,也能发出声音,但是这个声音是干巴的、没有力量的。如果加上号身,就可以吹出圆润的、有刚有柔、有力度变化的、很有光彩并能传得很远的声音,这个号身是一圆圆的铜管.就是军号的共鸣腔体。号嘴在气的作用下发出声音,在铜管里产生了共振,就可以发出有共鸣的、悦耳的号音来。
    同样道理,人声的共鸣是气流通过声门振动声带发出基音,随后得到咽腔,口腔、鼻腔、头腔、胸腔等各共鸣腔体的共振,这样的声音应该是可以被歌者控制的,又是可以根据艺术表现的需要而进行调整的.可以达到声音的大小、明暗、前后等几个方面变化的要求。要获得好的共鸣效果.了解一下人体各腔体的基本作用和功能是很有必要的。
    口腔和咽腔是人体重要的共鸣腔体.通称口咽腔。它的腔体形状、大小是可以变化的,但是它更重要的作用是可以调节共鸣。通过口咽腔的作用可以上连头腔,下连胸腔,形成混合共鸣,所以口咽腔是混合共鸣的联络站。
    头腔包括额窦、蝶窦和鼻腔。头腔和胸腔,它们的腔体是固定的、是不变的,它们不能起调节共鸣的作用,但是可以被口咽腔的动作和气息的流动引起振动,达到共鸣的效果。
    以男高音为例。一般说来发低音时,使用胸腔共鸣是主要的,这样声音宽厚自力。
图4

 
    发中音时应以正确的口咽腔共鸣为主,这样声音明亮而清晰。
 图5

 
   发高音时,应以头腔共鸣为主,这样高音就会明亮而丰满,也就是常说的有光彩的金属感。
图6

 
   以上分别谈到了三个部分的共鸣腔体和高中低音的相互关系。在演唱中,每首歌曲几乎都包含着高音,中音和低音。因此我在实践中感到,头腔,口咽腔,胸腔这三个部分的共鸣腔体,从来都没有分开过。我认为要科学的把这三个部分的共鸣腔体邮寄的合理的结合在一起,使我们发出的高、中、低音的每一个音都有这三个共鸣腔体不同比例的振动,这样才能产生较好的共鸣效果。所以发高、中、低音的时候,只是三个腔体的振动比例不同,而声音的音色,基本上应该是统一的。而只有这种混合共鸣的声音,才能达到无论是高、中、低的哪一个音,都是圆润的、有光彩的、优美的和富有乐感的。
    就头腔、口咽腔、胸腔来说,我认为首先获得正确的口咽腔共鸣是主要的。因为口咽腔包括喉头、上下腭、牙齿,尤其是双唇、舌、小舌、软腭、咽壁等等,这都是很灵敏的组织。口咽腔又是吐字的重要部位,演唱中的淆者和感情的表达,全靠口咽腔在极迅速的瞬息变化中来完成的。口咽腔在把字吐清楚、准确地表达语气、词意的同时,它还起着共鸣和调节共鸣的重要作用,也就是要上连头腔、下连胸腔.以字和情带出具有艺术魅力的歌声来。
    如果说,指挥我们唱歌的“司令部”是大脑,那么有力的气息就是歌唱的“后勤部”,而口咽腔的作用就如同“前沿阵地”那样重要了。在这个阵地上,舌、唇、齿、小舌、软腭、硬腭、咽壁等渚“战斗员”相互配合好,就可以表达出深切的回忆、幸福的叙述、愉快的劳动、激烈的战斗以及千花白景的声乐艺
术形象,而这些都是由口咽腔的功能和作用直接表达出来的。所以,只有倜节、运用好口咽腔共鸣,才能更好地结合头腔和胸腔的共鸣。因此,我认为:只有依靠科学的运用口咽腔的功能和它调节共鸣的作用,才能达到良好的、平衡的混合共鸣。
(三)我是怎样获得高音共鸣的
    我是通过哼鸣的练习,先获得混合共鸣,并进一步获得高音共鸣(即头腔共鸣)的。我认为通过哼鸣的练习,可以获得良好的混合共鸣。以男高音为例,应该在中声区C调的sol到高音的re之间,多做大三度音程的哼呜练习:
图7

 
    我练习哼鸣的时候,基本上是笑肌微提,上卜腭各有上提和F下放的感觉,双唇和上下齿自然地似闭似不闭,舌头平放。当气息通过声门振动声带产生的基音出咽腔沿舌面向前移动时,软腭和小舌有轻轻向上提的感觉,基音在口咽腔和鼻腔里同时产生共鸣,连同眉心处都有振动的感觉。我认为这种轻柔的、和谐的振动过程.就是哼鸣练习的基本方法。
    做哼鸣练习时,气息定要保持深呼吸的状态,就是让气息由上腹音部部位均匀向上流动,在上腹部有明显的支点感觉。关于气息支点的体会,我在这里不详细谈了。正确的哼鸣给内耳听觉带来一种丰满的、有光彩的声音感,气息从鼻子里出来,但不是鼻音。正确的哼鸣应该是整个口咽腔和鼻腔共振后产生的一种和谐的声音。do、re、mi三个音都像从一个地方飞出来似的。在低音区练习哼鸣的时候,伴有明显的胸腔共鸣的声音,到音高一些的时候,胸腔共鸣就不明显了。以上是我练习哼鸣的体会和感觉。
    把哼鸣练习好是很重要的。我多年实践感到通过哼呜练习,使我比较容易地获得了混合共鸣,而且对高音的训练帮助很大。声乐是看不到、摸不着的,只能凭体会和感觉,恰恰哼鸣是在不强烈的练习中容易让歌唱者体会到声音共鸣的感觉,又让歌唱者本人能够听辨到自己的发音,不断地进行调整.而且不会轻易使声带和咽部、喉部的肌肉过分疲劳,反而可以增强咽部、喉部肌肉的韧性,是最容易得到正确混合共鸣的一种练习方法。
    在高音区进行哼鸣练习的时候,也就是唱到F凋的高音do以上的时候,自然而垂直地打开嘴巴唱“a”,就会比较容易发出一个富有共鸣的高音“a”:
图8

 
    任何一个母音前都可以这样练习。当练习到一定的程度,有了把握的时候,就可以不用“m”音来带了:
图9

 
    要练好高音,我认为应该先耐心地、反复地练习好中音区,使中音区的声音能强能弱,能渐强能渐弱。往中音区的声音基本上都能获得比较丰满的共鸣情况下,再进人高音区的练习,是有益的。在这里我想强调一下,练习好中音区的声音是非常必要的,因为他是唱好高音或者低音的基础。
    练习哼鸣要有一个从摸索它到掌握它、从不熟练到熟练,并达到得心应手的地步。这样一个过程,是要付出较长时间的细致劳动的。
    我经常用以下的几个练刊曲来练习高音:
图10

 
图11

 
    以上练习虽然没有词意,但都要带着美好的、舒展的情绪、欢乐而自信的心情我也经常做有词的练习
图12

 
    这两句带词的练习虽然简单,但唱起来也要富有想象力,如同在舞台上演唱那样,尽情歌唱。
    还有两个八度的练习,这是一条难度较大的练习曲:
图13

    歌唱是人类高级神经活动之一。高音的训I练,一定要有科学的态度,讲求扎实、实效,不能急于求成;要有计划、有标准.而且要讲究方法;同时不可忽视中、低音的练习,也不要一时高兴,拼命练个不停,或者高音上有了某些体会,就猛练高音。我的老师有这样一句话,对我很有启发和帮助,他说:“在唱高音最稍怏、最有起色的时候就要停下来,用脑子去想想,让喉咙休息吧。”只有这样控制自己,才能不断地、冷静地总结一些感觉上有用的东西,而不会为了一时痛快,使声带和喉部肌肉负担过重.不得恢复,以至沙哑.甚至失声造成终生遗憾。唱歌要勤思索。有时我们感觉到的东西,却一时做不到;一时做了,叉不能马上解释清楚它。因此,一定要从理性上和感性上与自己的实践结合起来,才能扎扎实实地、不断地提高和巩固自己的歌唱基本功。
 

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