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阴阳学说与古琴制作——裴金宝

时间:2014-10-31 11:35来源:网络 作者:裴金宝 点击:
我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施,但在这篇小小文章中欲把古琴的制作巨细项目一一交待,是有困难的。我撷取三个大概念来讲,即选材、制作和髹漆。我撷取三个大概念来讲,即选材、制作和髹漆。...
        我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施,但在这篇小小文章中欲把古琴的制作巨细项目一一交待,是有困难的。我撷取三个大概念来讲,即选材、制作和髹漆。我撷取三个大概念来讲,即选材、制作和髹漆。
一、 选材
        选材是个古老的话题,东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈。我做了个有趣的实验:把琴弦绷在书 桌及餐桌上,照样弹出宫商角徽羽,弹出散、泛、按之音。取自不同部位,得出不同音质,此实验说明任何一种木材(或金属)都可拿来制琴,木质再劣,做得再差,绷上弦也不至于弹不出声音,但这声音的质量甚是悬 殊。怎样得到好的音质,选材是重要环节。古人斫琴上取桐木(阳),下取梓木(阴),以桐之柔配梓之刚,以材之阴阳相合得音之刚柔相济。但我发现,制琴选材不一定拘泥于上桐下梓,好的杉木就胜过一般的桐木,好的硬杂木同样胜过梓木。如今虽然良材难觅,但时刻留意必有所发现,我斫琴面板大都选自古旧老屋之梁枋,底板则采用陈年色木、栎木、柳木及其它适合做乐器底板的硬树材。
        怎样选材,依阴阳之理,有以下几个方面:
  1. 选材六究:
  一究质地,桐是桐,杉是杉。
  二究尺寸,宜大不宜小,宜厚不宜薄。
  三究生材令长(生材令:即树木生长年龄)。
  四究熟材令长(熟材令:即树木砍下或做成物品的年龄)。
  五究木纹,不取水云纹,当取木性条直者。
  六究品质,腐朽、霉烂、虫蚀、疤节、木心、边材均不入选。
  2. 辨材之阴阳
  (1) 原材纵面辨天地(阴阳):原材(园木)辨天地较易,细头(天 
部即树梢)为阳,粗头(地部即树 根)为阴。
  (2) 木材截面辨阴阳:观年轮早晚材,宽松色淡者为阳,紧密色深者 
为阴。
  (3) 木材两端(两边)辨阴阳。
  A.入水:仰者为阳,覆者为阴。
  B.水湿:吸水多者为阴,少者为阳。
  C.吹晾:先干者为阳,后干者为阴。
  D.日晒片刻,取回室内,两手各按一头试之,温者为阳,凉者为阴。
  E.叩声:清者为阳,浊者为阴。
  F.观色:浅者为阳,深者为阴。
  G.闻气:轻者为阳,重者为阴。
  H.尝味:淡者为阳,浓者为阴。
  I. 甲按:松者为阳,紧者为阴,
  将以上数法综合辨材,材之阴阳层层展开一目了然。
  3. 备材
        任何旧材所剖之面均为新面,开得琴材毛胚置干燥处搁之一年,待木性稳定,方可制作。我曾得三百余年前之古宅门坎木一断,麻栎质地,弦切材,将其制琴底,挖好腹腔后,搁之二月有余,板材中部竟隆起6--7厘米的驼峰 。细究木纹,此材原为一弯树,驼峰朝阳而长。我根据阴阳之理,将驼面(阳)朝地(阴),晚上置露于家园中(白天取回),不加压力,观其动静,五、六天后果然回复平坦。此实为三百余年木性未改之证明,也是以阴矫阳之明证。(反之以阳克阴同样适用)
二、 制作
        1. 选琴型
        琴谱中所见古琴式样达五十余种,现今我们所见琴型多数为仲尼式。目前造琴之式样(细部)一般仿古代名琴,但仿名琴应该考虑名琴其型适其材之因素。我们手中的材料与所仿之琴的材料质量,是接近还是悬殊很大,不得不细究。仿象外型只能说是形似,关键还是音质。选琴型首先要注意自身材料的软硬松紧,疤节纹理,因材赋型,此方为选琴之真谛。
        2. 因材取舍
        因材而斫,合理取舍为制琴之阴阳大法,我对因材取舍所耗精力大于锯刨劈凿的工夫。木材在生长过程中 受风雨寒暑的影响,必然使得木材各个部位材质软(阳)硬(阴)程度的不一致,这不同于某一块金属或塑料 软硬性质的统一。木材与木材之间的阴阳程度不同,单个木材的各部位阴阳程度也不同,这就要安排合适,需阴取阴,需阳取阳。
        我所斫一张题名为《灵钟》的仲尼琴,面板采用百余年之榇材(质地为杉木),材质松透,质坚量轻,叩之尤如铜钟鸣响,惜有二个大疤节(直径22和28毫米),此疤不活动,(木材学称之为活疤节)。原考虑挖去后补上自身余材,后发现此二疤没有长穿,有趣的是二疤之距离正好应天地二柱。我即配以合适的底材,细心 制作,挖腹腔时二疤节留下作天地柱。成琴后;被浙江画家(琴家)吴蓬先生索去。后听说被徐元白先生的弟子,杭城琴家郑云飞先生试弹后(事先不告知为新斫琴,郑先生目为近视)竟认为新髹宋 
琴无疑。
        3. 定阴阳之大法
        我在《阴阳学说与古琴》篇中,图二图三章已述,此不赘言。定阴阳之大法如是,小法也如是。
        从琴体上下板材来说:上为阳木,下为阴木,阳松阴紧,太松为大阳,太紧为大阴,松透度大的阳材配大 阴材,反之配小阴材。   从岳山、龙龈来说:面材大阳,岳龈以大阴材配之,反之配小阴材。大阳面材配以大阴顶边岳山,小阳面 材配以留边岳山。 定阴阳之法,尽数如上,识者自能举一反三。
        4. 合琴、晾琴
        5. 面底以天然胶(不用化学胶)合成,以绳夹缚之,入暗室七日,取出置无强光直射处,月余解缚,晾 (挂无水气之墙上,春季挂东墙、夏季挂南墙、秋季挂西墙、冬季挂北墙)。一年后,髹漆为妙。
三、 髹漆
        古琴制作的后道工序是髹中国大漆(生漆)。千年来古琴的髹漆有一整套较为完整的工艺目前我们见到的 唐宋元明琴,其漆色浑如鸟木,虽历千年百年漆层大都坚固完整,而离我们比较近的清琴却大都漆灰剥落,不能下指。究其原因,所见明及明前琴,绝大多数均施鹿角霜及配以其它材料的底漆层。友人处所藏明琴《古虞 南风》,我代其修理时,发现底漆是以铜末、鹿角霜混合成的。徐中伟先生藏明琴《虎啸》,漆层则混以碧玉之屑。而清琴所铺底漆大都以瓦灰为主,如同清及后期漆工髹家具之法。我看这也是清琴退步的一个方面。
        生漆属阴,性坚质硬,配以一定的底漆料,成琴后按之难成凹槽,音质音量更优,这是中国古琴底漆的奥 妙所在。可惜古琴底漆古老的传统配方奥秘恐怕已被遗忘了。我在操作实践过程中,视不同质地,不同音质音 量的白胚琴,施以我研制的不同配方成分的底漆,或保持或改善或提高了古琴的音质,收到了良好的效果,不 同琴施不同配方尤如医生看病对症下药。本 
人藏一张无款之清琴,面为桐木,底为杉木,琴体极轻,称得仅 1.45公斤,剖琴观之,面板腹腔挖得最薄处测得0.4毫米,此琴原来发音空洞,我将其重新施以合适的底漆 后,重量增到2.2公斤,音质大为改观。目前厂家及 
个人髹琴漆往往忽略了底漆这个问题,很少考虑琴体先决条件如何,以自己的条件,习惯或降低制作成本来施一二种底漆,孰不知,有些本来条件不错的琴,就此穿错 了衣裳,损坏了音质,功亏一篑,真正怨哉。
        知音难觅,良琴难得。良琴即知音,愿抚琴者有佳琴相伴,时闻清音雅韵真正悠哉。
 

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(责任编辑:王凯)

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